费大为在回忆和尤伦斯开始合作时说：“2002 年之前，尤伦斯夫妇基本上处于匿名的状态。2000 年，尤伦斯先生退休了，觉得应该把自己的收藏拿出来展示一下给社会和大众看。”尤伦斯夫妇意识到，仅仅把这些作品秘藏在瑞士自由港日内瓦地下防核仓库里是无意义的。

　　“前几年，我并没有与我的藏品一起生活，我没有充分的展藏空间。这是疯狂收藏家的悲剧，我既不能利用这些艺术品装饰自己的家居，又不能展览它们。我拥有大型绘画作品，有些是7米×5 米的规格，移动与悬挂它们都十分困难。我的绘画藏品唯有存在仓库里。我亦有一些作品放在家里，但相比起整个收藏来说根本是微不足道。建立一个当代艺术中心的理由就在于此。而且，当你拥有一些重要作品时，你会有义务让他人有机会接触和发现它们。这种责任心在推动我。我的收藏包括了一些重要的中国当代艺术作品。身为某些“国宝”的主人，展出这些作品是责无旁贷的。”尤伦斯在接受本报专访时说。

　　在费大为眼中，尤伦斯是个很热情的人，愿意帮助中国当代艺术家。从2002 年开始，尤伦斯在费大为的打理下开始赞助中国艺术家在海外的展览。费大为认为：“关于赞助中国艺术家，世界上没有任何人做到可以和我们比。” 基金会成立之初，尤伦斯基金会赞助了广东美术馆和里昂美术馆合作举办的“里里外外”艺术展。2004 年，尤伦斯基金会在比利时安特卫普当代美术馆和古代美术馆同时举办了名为“天下”的中国当代艺术展。他们还赞助了2003 年威尼斯双年展中侯瀚如的“紧急地带”主题展，以及2005 年威尼斯双年展中的中国馆。

　　“我这么做不是为了钱”

　　一个非营利的艺术机构，如何在中国复杂的现实环境里保持独立运行？对中国现实了解得并不多的尤伦斯夫妇、离开中国已经十多年的费大为和核心团队其他成员，将把尤伦斯当代艺术中心带入怎样的将来？

　　众所周知，当下中国当代艺术品在世界市场上热得烫手。今年6 月，纽约苏富比的中国当代艺术品拍卖会上成交额为1300 万英镑，几乎两倍于去年同期水平。事实上，从2004 年开始，苏富比和佳士得的中国当代艺术品成交额从每年1000 万英镑上升到每年一亿英镑。在此大好市场下，中国不少当红艺术家雇佣生产流水线作业，以满足市场对他们作品的需要，已成为公开的秘密。美国艺术评论家芭芭拉•科波拉在今年的一次演讲中指出：“大量涌入市场的资金完全是投机交易。中国差不多有200 家拍卖行，其中一些出售中国当代艺术品，但完全不按国际规范操作。艺术家和商人联手，鼓励他们的朋友故意抬高价格。另一个问题是，很少有独立的艺术批评，几乎没有独立的艺术印刷。无高质量可言、最差的艺术家正在制造出最多的钱。”

　　费大为在接受本报记者采访时表示，虽然中国当代艺术目前形势一片大好，然而“中国疲劳”已引起更多人的警惕。尤伦斯夫妇在接受采访时表示，UCCA 将给予艺术馆长和核心策展人极大的权力。他们将根据自己的眼光与

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] 下一页