吴尔鹿把尤伦斯带入到中国古代艺术的迷人境界中。在他的指点下，尤伦斯对中国古典书法、绘画和艺术史的认识有了足够的长进。同时，吴尔鹿开始把尤伦斯介绍给中国当代艺术家，尤伦斯第一批买入的是艾轩与如今炙手可热的王广义的作品。

　　1991 年，尤伦斯在香港遇上另外两位对中国当代艺术走向国际市场起到重要作用的艺术商人邓永锵与张颂仁。艺术史圈内里有一则张颂仁的轶事：1980 年代与1990 年代之交，张颂仁拜访了几乎所有重要的中国艺术家，收购了他们的一大批作品。当双方就价格达成一致后，艺术家们没想到张颂仁从口袋里掏出的是美元，而不是人民币。

　　在张颂仁和邓永锵那里，尤伦斯得到了更为专业的购藏建议，于是买了刘炜与方力钧的几幅作品。自此之后，他便一发不可收，不停购藏中国前卫艺术作品，同时亦购藏西方艺术家的作品。这次创办尤伦斯当代艺术中心的主要资金，即来源于尤伦斯夫妇今年7月在苏富比拍卖会上出售的英国画家、印象主义画派先驱特纳的14 张水彩画作品。这组水彩画被称为是一个世纪以来世界艺术市场上出现的规模最大的、质量最好的特纳作品群。尤伦斯夫妇把拍得的数千万美元，尽数用在了UCCA的创建上。

　　“有义务让别人接触和发现重要作品”

　　尤伦斯当代艺术中心里，工作人员、保安、清洁工、西方摄影师、自世界各地飞来的嘉宾四处走动。在王广义作品《凝固的北方极地之一》前，尤伦斯与他来自瑞士的银行家拥抱亲吻。“我怕他。”他笑着与记者开玩笑。

　　当摄影师请尤伦斯在谷文达作品前的一个大集装箱旁边摆拍时，72 岁的老人配合地摆出各种pose，但是拒绝了摄影师让他坐到集装箱上的请求。“我受过伤。”他一边摆拍一边说。原来尤伦斯曾狂热地爱好运动，参加过比利时众多自行车大赛。在某次比赛中不幸受伤，全身上下多处骨折。他亦拒绝坐在沙发上拍照，理由是“沙发太矮”。采访结束时，他来到UCCA附属的商店里，让摄影师拍下他与一只粉红色恐龙的合影。这只恐龙是他夫人设计的。

　　尤伦斯告诉记者，建立一个当代艺术中这个理念在他脑中从形成开始直到建成，共花了两年时间。他曾在上海和北京等地看过众多场地，有的场地过大，有的租金太贵。直到遇到大山子这所废弃的旧电子工厂，他拍板决定：就是这里了。

　　尤伦斯当代艺术中心堪称整个798的核心建筑。在计划经济时代，这里是专门生产军用电子设备工厂的大窑炉。厂房于1950 年代建成，由原东德设计师设计，属于典型的包豪斯设计风格。1990 年代后，这座军工厂逐渐废弃。对于建筑的使用权，尤伦斯一签8 年。

　　尤伦斯请来法国当代顶尖设计师之一Jean-Michel Wilmotte 和世界级中国建筑师马清运，重新设计了这座原电子工厂。改建保持了原建筑的简约风格。一座高达50 米的巨大砖砌烟囱穿过屋顶，自然光线从屋顶进入展厅，自动照明系统配备了用于追踪太阳位置的GPS 系统，既确保室内的自然光达到最大限度，又避免了人照光直接照射到作品上而造成损坏。建筑总面积达8000 平方米，地面到天花板的高度达到9.60 米，可以陈列纪念碑式的大幅作品。

　　“改建工作花了8 个月时间。”尤伦斯告诉记者，在建设过程中，他和夫人一起或轮流前来打理。在后期，尤伦斯夫人承担了更多的工作，包括图书馆、办公室、咖啡厅、商店的设计与建筑。尤伦斯当

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