再过几天就是妈妈们的节日——母亲节了，这个时候听听于文华用嗓子“绣”出来的《想起老妈妈》，想想含辛茹苦养育儿女的母亲们，儿女们一定能在于文华那温婉动听的歌声中感受到母爱的伟大。

　　“想起老妈妈，如今她在乡下，一年四季从春到冬，霜染了她的鬓发”， 亲情、友情和爱情，是艺术作品最为恒久的主题，这首以亲情为思想主线的作品，之所以能成为春节晚会中力推和众肯的歌曲，其思想性、艺术性、大众性和时代意义，是他力挫群雄、脱颖而出的原由。音乐作品往往是人们某一时期某一种心情的载体和记录，一段时期，人们会为《懂你》、《常回家看看》等歌曲之所以深入人心而切悟、也有人审视甚至怀疑过这些歌曲所蕴藏的艺术含量，但从其受睐的不假事实中折射出人们对于这类艺术作品所产生的情感共振和内心回响。同时，《想起老妈妈》等一批歌曲的创作理念，也正是新近或者将来音乐创作的一种时尚和动向。

　　“劝她出去走一走，她说活多放不下，孩儿挣钱不容易，这份心意我领啦”，歌中在“母亲、孩儿、土地”之间，用一种清淡直白、深入浅出的笔调，谱写出一种爱的逻辑和哲意。具象而细腻的表达了母亲的博大、勤劳和善良。在继《东西南北兵》、《什么也不说》之后，《想起老妈妈》是词家刘世新又一力作。当万家灯火、家家团聚时；当回想起母亲用那纤弱的身板支撑起一座亲情的大厦时；当看见岁月的刀痕布满了母亲的脸额时；当依稀听见母亲因劳作而低声呤痛时；当想起母亲为孩子交不起学费而独自愁苦时；当我们在城市的花前月下搀扶着情人亲昵时；当我们因工作太忙而吝啬一枚小小的邮票时……我们的眼睛会因愧疚而潮湿，为此，我们应将曾忘却的怀念，将怀念的记取，用作为儿女的心，去抚摸母亲的手背。《想起老妈妈》一歌，歌词表达了儿女对母亲苦与乐的关切。从河北农村走出来的于文华，对自己“农家女子”的身世从未讳言。因父早逝，她深谙，她的成长和辉煌是母亲的脊背驮出来的，原本情深意切的母子情，在歌中只是表达，而不是塑造。

　　都市的喧嚣，吵不醒乡愁的梦境；奔走的人流，流不出老妈妈沧桑的额纹。在《想起老妈妈》一歌中，作曲家赵季平浓墨淡写般着笔，用贴耳呤唱般的音调，将流行音乐、戏曲音乐和民歌的手法、素材交融，音乐紧紧扣住在演唱者最富有色彩的中音区，没有刻意强调高音的辉煌，使音乐在平缓、安静和从容中流淌。赵季平在舞剧、影视剧音乐创作中挥洒自如的超凡妙笔，蘸着泥土写就了《想起老妈妈》，这种“接地气”的音乐指向，加上于文华“绣花”般唱诉，把一个“情”字穿贯始终。用嗓子“绣花”的于文华其唱技也告别了“恩恩爱爱”的“小妹妹”时代，在界于民族与通俗唱法的中间地带谋求到了属于自己的委婉音色，并将演唱风格定位为细腻而不张扬，用情而不溢满的声音之上，从此迈开了一个对唱演员到独立门户的坚实之步。

　　在音乐电视领域独领风骚的崔亚楠在《想起老妈妈》中寻找一种准音乐小说的MTV拍摄手法，该音乐电视全部采用胶片拍摄，犹如微型电影一般讲述了这个生动的故事；主人公儿时场景与现时场景自然贴切的叠换；母女间相互回窥的画面递进，拉长了岁月的景深；母亲翘盼女儿，女儿在幻觉中出现，母亲眼中交织着希望与失望；当母亲用手去探摸女儿的炕头，发觉炕头不够温暖，急忙折断柴禾加热炕头，而母亲不谨刺破了手指，女儿为母亲包扎伤口的景幕；写实中不乏寓意深邃。崔亚楠说：“孩子的每一次别离，都是在母亲心上割下一道滴血伤口。不管自觉还是不自觉，孩子对于母亲永远是‘背叛’”。正是这种情结的无奈，激活了导演的创作冲动和灵感。